Советское кино
Главная линия советского киноискусства 20- х гг. была определена в резолюции XІІІ съезда партии, где отмечалось, что кино должно быть средством коммунистического образования и агитации.
Советские киноработники поставили перед собой такие задачи, которых не знала буржуазная кинематография. В своих произведениях они хотели отразить революционную борьбу масс, большие события эпохи, главным участником и героем которых был народ. Именно поэтому лучшие фильмы молодого советского киноискусства набрали огромной, раньше не виданной силы художественного влияния. Их восторженно встретили наши зрители и зрители тех зарубежных стран, куда им посчастливилось проникнуть через цензурные рогатки. Первыми такими фильмами были "Броненосец Потемкин" режиссера С. М. Ейзенштейна и "Мать" режиссера В. И. Пудовкина.
В этих фильмах обозначился влияние передовых традиций русского революционного искусства, в частности творчества Горького и Маяковского. С исторической достоверностью и революционным пафосом показано в них борьбу русского народа с царским самодержавием. Кинокартины Ейзенштейна и Пудовкина и в нашей стране, и за рубежом имели огромный успех. Американская Академия киноискусства признала "Броненосец Потемкин" лучшим фильмом 1926 г., а на Парижской выставке искусств он получил золотую медаль. Американский критик Дэвид Платт писал в то время, что, начиная из "Броненосца Потемкина", кинематограф перестал быть балаганом.
Свидетельством расцвета культуры народов СССР стали такие произведения национальных киностудий, как "Арсенал" (1929) и "Земля" (1931), поставленные А. Г. Довженко в Украине; "Намус" (1925) А. И. Бек- Назарова - в Армении; "Элисо" (1928) Н. М. Шенгелая и "Хабарда" (1931) М. Э. Чиаурели - в Грузии.
Начался триумфальный поход советских фильмов по экранам всего мира. Произведения советского киноискусства стали образцами мастерства и идейной школой для передовых кинематографистов Запада.